我出生于山東省濰坊市，因受文人家庭和書畫前輩們的藝術(shù)熏陶，自幼便酷愛上了繪畫。中學(xué)時(shí)代專心于素描和中國(guó)畫的學(xué)習(xí)，在侯卓如和徐培基先生的指導(dǎo)下頗有所獲。徐先生同郭味蕖先生一樣都畢業(yè)于上海美專，還曾留校任教。當(dāng)時(shí)因病臥床在濰，每次給我看畫都讓家人扶到畫案前一一進(jìn)行示范和點(diǎn)評(píng)，并鼓勵(lì)我拿出勇氣報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院。
六二年中央美術(shù)學(xué)院不對(duì)外招生，浙江美術(shù)學(xué)院面向全國(guó)實(shí)行專業(yè)分科招生制?；B科錄取五人中我占一席，實(shí)現(xiàn)了進(jìn)名校求學(xué)的夢(mèng)想。所謂名校，不單純是名家教授云集，而是有其嚴(yán)格又科學(xué)的一整套教學(xué)制度和傳統(tǒng)的好學(xué)風(fēng)。如我們的花鳥畫專業(yè)、從白描到工筆，從工筆到小寫意、從小寫意到大寫意、從寫生到創(chuàng)作、環(huán)環(huán)相扣。在這樣好的學(xué)習(xí)環(huán)境中自己知難而上、從不滿足于課堂上的作業(yè)，利用星期天和寒暑假，一半的時(shí)間用來寫生和臨習(xí)朱耷，吳昌碩、任伯年和潘天壽等大師們的畫冊(cè)、一半的時(shí)間用來臨摹書法名帖。即便是在文革期間，作畫的時(shí)機(jī)雖然少了，但書寫毛主席詩(shī)詞對(duì)書法有了更深入的研究。曾代表學(xué)院先后兩次在院美術(shù)館同日本書道代表團(tuán)和書法代表團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)揮墨交流。更難忘的是每逢全系學(xué)期作業(yè)觀摩和創(chuàng)作草圖評(píng)選、潘天壽院長(zhǎng)等會(huì)親臨指導(dǎo)，還有潘天壽畫展，傅抱石先生講座等都是難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。平日授課最多的教授，如諸樂三先生的高遠(yuǎn)，陸維釗先生的嚴(yán)格，陸抑非先生的博約，以及吳茀之和沙孟海先生的洪規(guī)輔導(dǎo)等、讓我受益終生。所以在以后的長(zhǎng)期教學(xué)和創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持從嚴(yán)治學(xué)和以創(chuàng)作帶基礎(chǔ)的原則。
傳承出新，臨摹自然是學(xué)習(xí)的必修課。目前還有一些以個(gè)人命名的工作室，一定注意不能把學(xué)員束縛愛“抄襲稿本”這個(gè)小圈子里。求學(xué)者不能把目光僅僅停留在他人藝術(shù)形式的表面，更不能遠(yuǎn)離生話去閉門仿造。一個(gè)有作為的畫家，不論資歷深淺，做到“眼高手低”方能進(jìn)取，反之“手高眼低”者往往自我滿足甚之自我陶醉，豈不是一葉障目而不見泰山了嗎！學(xué)無止境如同逆水乘舟，不進(jìn)當(dāng)然則退。
七三年我從杭州調(diào)來濟(jì)南。當(dāng)時(shí)金牛山動(dòng)物園有鷹和數(shù)只西藏禿鷲，讓我開了眼界。帶學(xué)生或個(gè)人去寫生過二十余次。許許多多寫生稿和草圖為今天有關(guān)鷹和鷲的創(chuàng)作提供了可貴的參考資料。七十年代年年到菏澤趙樓大隊(duì)畫牡丹、到泰山、黃山、武夷山和嶺南寫生山石花木。八十年代始，應(yīng)邀到日本、韓國(guó)、法國(guó)、澳大利亞和美國(guó)等舉辦個(gè)展或聯(lián)展，近幾年三次到加拿大觀光探親時(shí)收集了許多有關(guān)花木水禽、白頭鷹和三文魚的寫生資料，從西萌畫室?guī)Щ貒?guó)80余幅新作。
自離開杭州后，美院的師生情誼更近了，國(guó)畫系劉葦書記多次來信，鼓勵(lì)我發(fā)揚(yáng)潘老的藝術(shù)境界畫出更多的好作品，學(xué)院高培明書記也在信中寫到：“我們已久未見面了，老實(shí)講確實(shí)想念。這幾年你的作品確實(shí)大有進(jìn)步，你那種勤奮學(xué)習(xí)、刻苦努力的精神使人感動(dòng)，我希望你做出更大成就”。他還到濟(jì)南工藝美校看過我。同恩師陸抑非先生的書信就更多了，他幾次拜托好友楊志豪先生來濟(jì)南贈(zèng)我三幅書法，為我的個(gè)人畫展和出版畫冊(cè)題寫標(biāo)題幾十幅。九十年代我在上海朵云軒舉辦個(gè)人畫展時(shí)，方增先先生出席開幕式，就在此時(shí)陸老的書法題詞讓楊志豪之子從杭州專程送到現(xiàn)場(chǎng)。內(nèi)容是：“我們要的是推陳出新，而決不是棄陳出新、更不是滅陳出新。笑之，志光仁弟以為善否，陸抑非”。另外，同孫其峰先生也是師生有緣，贈(zèng)我許多書畫和畫面題詞，其中一幅題詞是：“志光畫友此作有吳潘遺意而不為所囿，能另辟蹊徑難能可貴。”恩師們的話一字千金，字字刻印在心坎上，這種關(guān)愛和鞭策讓我的努力充滿了自信。
說起關(guān)愛，記得大三時(shí)全班到諸暨縣山口大隊(duì)寫生，面對(duì)山野卻感到無物可畫，便集體寫信寄回學(xué)院，要求回杭州去西山公園畫牡丹。為此，劉葦書記委托朱穎人先生送來一封回信。信中多次提到潘天壽院長(zhǎng)的幾幅丈二作品中皆以后石山花為主題，信中說很可能作品中的車前子花就在你們腳下，為什踏來踏去去視而不見呢？老師的一番話讓我一夜難眠，第二天沒吃早飯便背上畫夾上了山。邊上邊畫，真有著不盡的溪水和野花，畫不完的石蛙和飛鳥，像在欣賞一幅幅畫面。那種生活感悟和創(chuàng)作欲望使人激情難收。后來還專程去雁蕩山觀賞山石和懸崖瀑布，總想把潘老那種“一味霸悍”的氣韻和漲力體現(xiàn)在自己的創(chuàng)作中去。
說到氣韻，吳茀之先生曾潘天壽畫集前言中用“重氣機(jī)，講格調(diào)”六個(gè)字來概括點(diǎn)評(píng)。幾十年來自己在出新中所追求的也是這六個(gè)字內(nèi)在的藝術(shù)魅力。
自九二年晉升教授并在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展后的數(shù)十年，至今又創(chuàng)作了近百幅五米和八尺宣以上的大幅作品。作為個(gè)人風(fēng)格和筆墨出新，特別在意大氣的追求。所謂大、自然是大視野才有大氣魄，大格局才有大筆墨。從大處構(gòu)思立意，從大處構(gòu)圖落墨，其中包括從小草圖到正稿，從取形到寫神，可以說凡是天上飛的鷹鳥，水里游的魚禽，土里長(zhǎng)的花木，地上跑的動(dòng)物，都在我創(chuàng)作選題的視野之內(nèi)?；B畫不是局限于折枝花草，橫野千尋方有大的情懷和構(gòu)思空間。
所謂氣、自然是指畫面的氣勢(shì)、氣魄和氣韻。其中包括虛實(shí)呼應(yīng)，黑白對(duì)比，主次平衡，組合穿插，書法題詞，濃淡枯潤(rùn)，造險(xiǎn)破險(xiǎn)以及用水、用墨、用彩和用筆的互動(dòng)都是一氣呵成的。有氣才有生機(jī)，大寫意就是要大氣。以我創(chuàng)作的《長(zhǎng)愿相隨》一幅為例，熊貓的造型和神態(tài)是我精心構(gòu)思的，動(dòng)筆時(shí)有草圖設(shè)計(jì)，自然是筆在情上可以把節(jié)奏放慢，但在五米寬的畫面上補(bǔ)景畫竹，自然是筆在勢(shì)上必須把節(jié)奏放快，精力集中做到胸有成竹而且應(yīng)勢(shì)自如。使氣貫全幅方顯熊貓的風(fēng)姿。做到這一步?jīng)]有膽識(shí)和功力是很難達(dá)到完美的。
大畫如此，小幅畫面必然要求更精細(xì)，畫雖小但氣不能小，不失大氣更顯水平和功底。九十年代精心創(chuàng)作了系列以熱帶魚為題材的大小斗方，怎樣在有限的畫面上描繪出無限的海底景觀，怎樣用彩墨破立的變化畫出魚在水中的神態(tài)，我在用水方面做了許多新的嘗試。評(píng)價(jià)我所追求的獨(dú)有境界，書畫前輩魏?jiǎn)⒑笙壬l(fā)表過三篇文章。另外還有中央美院邵大箴教授的文章《墨魂畫魄 氣韻縱橫》，中國(guó)文聯(lián)副主席潘魯生教授的文章《筆墨重構(gòu) 博大深厚》，中國(guó)藝術(shù)研究院鄧福星教授的文章《知守為上》，大眾日?qǐng)?bào)劉廣東總編的文章《畫格和人格》，北師大徐恩存教授的文章《可貴者膽，為氣者精》、藝術(shù)家郭西萌的文章《橫野千尋，元?dú)饬芾臁?，評(píng)論家支英琦的文章《思理為妙，物與神游》等，給了我莫大的鞭策和鼓舞。
《郭志光先生與夫人》
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。人雖漸老，但志不能老，勢(shì)不能小，氣不能少，在長(zhǎng)江后浪推前浪的傳承出新的現(xiàn)實(shí)面前，勇于擔(dān)當(dāng)，勇于拼搏，讓雄渾大氣的創(chuàng)新永不止步，才是我的藝術(shù)追求和夢(mèng)想。
【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
郭志光，字玄明（亦署懸明），室名三面佛山望外樓、知守齋，號(hào)擂鼓山人，青壁丹峰。1942年生于山東濰坊書香世家，中學(xué)時(shí)期曾受教于著名畫家徐培基、侯卓如先生。1962年考取浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫系花鳥科專業(yè)，師承潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非、陸維釗、沙孟海、劉葦諸位近現(xiàn)代中國(guó)畫名家。畢業(yè)后留校工作，1974年調(diào)入山東工藝美術(shù)學(xué)院，孜孜不倦從事中國(guó)畫教學(xué)和創(chuàng)作近六十年。
郭志光現(xiàn)為工藝美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)、資深教授。是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山東省文史館館員、山東畫院藝術(shù)顧問、山東省政協(xié)聯(lián)誼書畫院副院長(zhǎng)，系山東省專業(yè)技術(shù)拔尖才。2011年榮獲山東省委、省政府“泰山文藝獎(jiǎng)”藝術(shù)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
