弗朗斯?哈爾斯有一個弟弟叫做迪爾克?哈爾斯，是一位風俗畫家。由于弗朗斯的名氣太盛，以至于很少有人知道其弟弟也是一位不錯的畫家。在這里，我們只談弗朗斯及其藝術。

　　弗朗斯是荷蘭著名的肖像畫家之一，他會讓顧客微笑著永生，并且經常展示他們非正式的姿勢。對于肖像畫家來說，遵循適用于肖像畫的不成文法則更為常見。根據這些“規則”，坐在那里的人擺出一副體面的姿勢，用一種嚴肅的表情凝固著自己的面貌。這幅肖像必須展現出討人喜歡的一面。畢竟，一個人被描繪的方式和他的行為是有聯系的。然而，這并不意味著所有弗朗斯的客戶都過著幸福快樂的生活。他們大部分是來自荷蘭上層社會嚴肅而杰出的公民。弗朗斯將畫中的人物描繪成微笑著的人，因為這可以使作品更加生動。

01.弗朗斯·哈爾斯博物館前面的小巷子

　　一、弗朗斯?哈爾斯：為荷蘭繪畫注入新生命的自然主義畫家

　　弗朗斯?哈爾斯博物館位于哈勒姆一條極不起眼的小街上（圖1.）。如果不刻意去尋找，還真不容易找到。建于1607-1610年，最初是為老人修建的濟貧院，可能是坎彭設計的（他還設計了阿姆斯特丹市政廳、莫里斯博物館）。大門和主樓一直都未改變，從1810年到1908年都是孤兒院。1913年，成為弗朗斯?哈爾斯博物館（圖2.）。

02.弗朗斯·哈爾斯博物館大門

　　17世紀的荷蘭，人們很少允許自己被描繪成微笑的樣子。這種微笑是不被信任的，常常被認為是愚蠢的。關于這一點，有一個反復出現的論點——據我們所知，基督從來沒有笑過。這就是為什么它很重要，弗朗斯?哈爾斯的一篇隨筆寫道，人“應該盡情享受他的歡樂”。英國畫家、理論家喬舒亞?雷諾茲爵士就很欽佩哈爾斯塑造“個性鮮明的性格”的能力（圖3.）。在這里，需要特別說明的是，弗朗斯?哈爾斯博物館的藏品不如荷蘭國立博物館的藏品更具代表性，所以，我用兩幅荷蘭國立博物館的作品來進行說明。

03.弗朗斯·哈爾斯，快樂的酒鬼，阿姆斯特丹，荷蘭國立博物館

　　馬薩和范?德?倫是哈勒姆兩個富有的市民，他們的這幅肖像畫是弗朗斯·哈爾斯為紀念他們婚姻而創作的（圖4.）。馬薩(1586-1643)是一位商人，他曾在俄羅斯經商，并在那里接受教育。他不僅與俄羅斯進行貿易，而且還擔任外交使團。他是一個有教養且擁有重要社會地位的人。1622年4月26日，35歲的他娶了30歲的范?德?倫，她是前市長杰拉德?范?德?倫的女兒。這對夫婦屬于哈勒姆上流社會。弗朗斯成功地用自然、放松的姿勢描繪了他們。但即使對弗朗斯來說，這幅肖像也是獨一無二的。因為將丈夫和妻子放在一張畫中來描繪，而不是分開的。當時很多結婚的夫妻所委托創作的肖像畫都是分開的。而且， 掛在家里的時候，遵循男左女右的規則。他們坐在花園里的一棵樹旁如此隨意地擺出姿勢，也是不尋常的。也許這幅肖像的隨意性與畫家和畫中人之間的密切聯系有關。哈爾斯和馬薩可能很了解對方，而且馬薩是弗朗斯一個孩子洗禮的見證人。

04.弗朗斯·哈爾斯，馬薩和范·德·倫，荷蘭國立博物館

　　左下方的大薊，是一種長矛薊，在17世紀的觀眾看來，是忠誠的明確象征。在17世紀，這種植物也被稱為“人類的信仰”。在這里，它象征著馬薩對妻子的忠誠。范?德?倫也有一個類似的象征，那就是她腳邊的常春藤：就像艾薇緊貼著房子或樹一樣，年輕的妻子也緊貼著她的丈夫。馬薩和范?德?倫頭部之間卷曲的藤蔓，象征著愛和友誼，再次指的是男人和妻子之間的紐帶。在藤下，這對夫婦的手也很重要。馬薩把他的手放在他的心臟上，今天仍然是一個忠誠的姿態，范?德?倫非常有意地把戒指放在她的食指上，這無疑是她的結婚戒指。當時的習俗就是結婚戒指要戴在食指上。

　　在這對夫婦的旁邊，他們坐在植物環繞的地方，弗朗斯描繪了一個公園般的風景：一個傳統的愛的花園，或者說是歡樂的花園，這是中世紀以來文學和藝術中反復出現的主題。它包含了對愛的各種暗示，包括孔雀——愛的女神朱諾的特征——和象征生育的噴泉。甕和廢墟可能指的是生命短暫的本質，同時也指超越死亡的愛的力量。

05.圣巴沃大教堂外景

　　二、圣巴沃大教堂

　　參觀圣巴沃大教堂并沒有在我們的行程計劃中。只是當安頓下來之后，看到有個教堂離我們不遠，于是想過去看看（圖5.）。當走到教堂近旁的時候，我確實被它震撼到了。頓時感覺看多少照片，都不如來一次實地考察。因為這是我實地考察的第一個教堂，并且提前做過功課（但是當時并不知道就是這座教堂），所以，給我的印象異常深刻。當我們小心翼翼地問入口處的阿姨，我們是否可以參觀一下的時候，她非常友善地讓我們進去了。而且，看得出來這種友善是發自內心深處的，非常真誠的。短暫的交流也可以感受到她是一位虔誠的教徒?？粗π蔚鯚?、管風琴、大大的地磚、高高的穹頂，面對這幾百年的教堂，我只有驚嘆。當地時間晚上七點，禮拜開始了。人們安安靜靜地坐在一起聽牧師講課（圖6.）。講一段內容，然后會放一段宗教音樂。中間沒有人交頭接耳，也沒有人進進出出。

　　弗朗斯·哈爾斯靜靜地躺在這里（圖7.）。1666年9月1日，84歲的弗朗斯在哈勒姆離開了人世。弗朗斯一生窮困潦倒，終生都生活在社會下層，八十多歲時還因為生活所迫而接受哈勒姆公會的補助，他和第二任妻子寄居在養老院中。

06.圣巴沃大教堂內景，當地人在做禮拜

　　三、哈勒姆與風俗畫

　　弗朗斯最初是位肖像畫家，接近80%的作品是肖像畫。清晰可辨的筆觸使得畫面非?；顫姟＝嚯x觀察一下他的畫，我們會看到畫面是由潦草混亂的筆觸和添補的顏料組成的。站得稍遠一點，筆觸和顏料就會各得其所，這一特殊的人物動作和筆觸形成了特定的藝術風格，表明不僅形式，而且紋理和用光都會對畫面產生影響。弗朗斯只作了二十年的風俗畫。最后，之所以不再從事風俗畫創作，就是因為肖像畫利潤空間非常大。但是他的風俗畫在哈勒姆等地方仍舊有很大的影響。使得哈勒姆的風俗畫在荷蘭藝術史上留下了濃墨重彩的一筆。

07.弗朗斯·哈爾斯墓地，圣巴沃大教堂