日本攝影師荒木經(jīng)惟素來是一個受爭議的人物，他的作品留給大眾的印象是從照片中洋溢出的愛與性。荒木經(jīng)惟的第一張照片是他六年級時參加學(xué)校旅行時所拍攝的。真正讓大家認(rèn)識到他的是畫冊《多愁之旅》，是荒木經(jīng)惟與他的妻子陽子一起結(jié)婚旅行的紀(jì)錄。

 

　　也許是大眾對情愛的接受程度不同，在荒木經(jīng)惟的作品中出現(xiàn)了許多捆綁，裸露的元素，然而這并不能被所有人所接受，1992年荒木經(jīng)惟在《瘋狂圖片日記》展覽中被控展示淫穢照片，被罰款30萬日元。次年11月他的一部作品集《色情》被認(rèn)定為淫穢出版物，被警察沒收了余數(shù)?；哪窘?jīng)惟的作品所表達的內(nèi)涵之所以能被廣泛推崇也是在于欣賞者對性的坦率，欣賞者更多關(guān)注的是作品本身的美感。

　　荒木經(jīng)惟與妻子的故事也給他的作品帶來了美化的作用。在荒木經(jīng)惟的鏡頭里人們經(jīng)?？吹降纳碛氨闶撬钠拮雨栕?，他用相機記錄他和陽子的生活，有時是陽子的睡顏，有時是陽子和她的愛貓，有時僅僅是兩人生活的的痕跡。荒木經(jīng)惟的影像集中記錄了他與太太的愛情寫真。電影《東京日和》便是由荒木的故事改編，影片中有一句臺詞是“妻子死后，我可拍的只有天空?！边@也許便是荒木經(jīng)惟對妻子愛的表達。

　　荒木經(jīng)惟的御用模特KaoRI曾在博客上發(fā)文控訴荒木，稱在與荒木經(jīng)惟合作的過程中沒有受到應(yīng)有的尊重，并且受到了精神上的逼迫。KaoRI在文中曾表示自己未曾同意發(fā)行的照片被荒木及事務(wù)所發(fā)表，這使得她在生活中遭受到很多壓力，更令KaoRI痛苦的是她認(rèn)為模特只是攝影師的“物件”。也許并不是所有人都有著荒木的審美，更多的人是帶著有色眼鏡的，因此如何處理好模特與攝影師與觀眾之間的關(guān)系還是值得思考的，這能讓藝術(shù)更加有溫度。

    （編輯：王瑤）