“設(shè)計是恒久的，在經(jīng)過很長一段歲月后仍然具有耐看的質(zhì)感。”在那個頗具爭論的時代中，中國出現(xiàn)了最早的一批先鋒設(shè)計師。其中有一位設(shè)計師，他在文學(xué)上的成就可謂人盡皆知，但同時在設(shè)計上，他同樣也擔(dān)得起設(shè)計大師的稱號。 

　　他便是——魯 迅。 

　　魯迅先生可謂全才，是著名的文學(xué)家、思想家、革命家、民主戰(zhàn)士，新文化運動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。他一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍校勘與研究等多個領(lǐng)域具有重大貢獻。同時，鮮為人知的是，魯迅先生在現(xiàn)代先鋒設(shè)計領(lǐng)域，尤其是平面設(shè)計與書籍裝幀設(shè)計方面，可以被說是中國開山鼻祖的人物。

　　北大校徽便是魯迅先生的設(shè)計作品。當(dāng)時，任北大校長的蔡元培先生誠邀魯迅先生設(shè)計校徽，他在給魯迅先生的信中寫道：“余想請先生為北京大學(xué)設(shè)計一枚校徽，也不必多復(fù)雜，只需將先生一向倡導(dǎo)的美育理念融會貫通即可。”于是，魯迅先生便這樣完成了他的早期設(shè)計作品。在設(shè)計中，魯迅先生借助篆書字體，巧妙地將“北”字與“大”字進行了些許變化，從而使得兩個字合二為一，并賦予其深刻的內(nèi)涵。 

　　“北大”兩字有如一人背負二人，構(gòu)成了“三人成眾”的意象，“脊梁”之感給予人其學(xué)生將 “肩負開啟民智的重任”與成為國家民主與進步脊梁的想象。

　　魯迅的設(shè)計才華，集中地展現(xiàn)在書籍封面和裝幀設(shè)計上。在當(dāng)時出版界來說，作者自身兼任設(shè)計師的情況十分常見，魯迅便是其中一員，不僅是為自己的出版書籍設(shè)計封面，還是幫友人提筆，魯迅先生一生共設(shè)計了60多個書籍封面。 

　　隨著魯迅先生進入文學(xué)作品創(chuàng)作的高峰，首先登場的是 《吶喊》的封面設(shè)計。魯迅先生的平面風(fēng)格一直走的都是洗練的路線，但其中蘊含的力量同樣也令人驚心！暗紅的底色如同腐敗的血液，最有特點的便是作為標題的“吶喊”。兩個刻意偏上的“口”字，與“喊”字中局下的“口”字，給人極強的視覺震撼力，仿若在腐朽的血色中聽到了震耳吶喊之聲。 

　　在《藝術(shù)論》的封面設(shè)計中，其名“藝術(shù)論”運用雙線描字體，嵌入抽象幾何圖案的缺口，對應(yīng)著本書“從藝術(shù)規(guī)律中”的用意。可以說。民國早期階段的書籍設(shè)計、裝幀設(shè)計，甚至說到那個時代整個中國的平面設(shè)計，無論從設(shè)計思想，設(shè)計技法以及印刷工藝上，都因為有魯迅先生的重視和贊助才有了極大的提升。 

　　在面對藝術(shù)設(shè)計深化與創(chuàng)新的路途中，展望未來卻也不能忘記經(jīng)典。即使用著現(xiàn)代的眼光回顧民國設(shè)計創(chuàng)作，魯迅先生的設(shè)計思想也從來都沒有落后過。正如陳丹青先生說的那般：“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家，是一位真正前衛(wèi)的實踐者，同時，是精于選擇的賞鑒家。 

  （編輯：王一名）