上田義彥于1957年出生于日本兵庫(kù)縣。在二十歲那年，因?yàn)橹杂谝晃慌臄z巴黎的攝影師作品，從未接受過(guò)訓(xùn)練的他從此走上攝影之路。他曾經(jīng)先后在廣告攝影師福田匡伸和有田泰而門(mén)下學(xué)習(xí)。1982年，上田義彥在東京成立攝影師工作室，開(kāi)始了自己在廣告攝影領(lǐng)域的探索。

　　他在商業(yè)攝影上成就頗高，長(zhǎng)期為三得利、資生堂、無(wú)印良品等品牌拍攝廣告，先后獲得過(guò)東京ADC大獎(jiǎng)、紐約 ADC大獎(jiǎng)、戛納國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)等國(guó)際榮譽(yù)。

　　然而青年時(shí)期還在找工作的上田義彥，在某次寄出自己的作品后，卻收到了廣告公司制作人棒喝式的回復(fù)：你不適合拍攝廣告。廣告必須有的明快感和美，在你的作品里，一點(diǎn)都看不到。 

  不得不說(shuō)，上田義彥確實(shí)不屬于商業(yè)廣告體系，因?yàn)樗粚儆谌魏我粋€(gè)體系。所有廣告片所要求的包袱和標(biāo)準(zhǔn)都被他一點(diǎn)點(diǎn)去除，最后留下的，是他在紀(jì)實(shí)、商業(yè)和藝術(shù)之間自由游走的空間。

　　在上田義彥的照片里，攝影師仿佛是不存在的，他不去凝視人物，所有鏡頭中的人都松弛地活在自己的生活里，旁若無(wú)人，自顧自地抒發(fā)著自己最深處的情緒，攝影師本人的在場(chǎng)感被弱化到了極致。不在場(chǎng)和不凝視，或許是讓一張照片真實(shí)不做作的根本法則，這一點(diǎn)很難做到。就像三得利的一組照片，仿佛能想像出上田義彥在對(duì)女孩們說(shuō)，“你們跳吧跳吧，我在別處！”。于是照片中，女孩們自在旋轉(zhuǎn)著，躍動(dòng)著。 

　　在拍攝廣告片之外，上田義彥也曾拍攝很多黑白人像照片，北野武，細(xì)江英公，大野一雄等等在各自圈子里數(shù)一數(shù)二的人物都在他的鏡頭中留下了“一期一會(huì)”的瞬間。他喜歡在人物真正松弛下來(lái)的時(shí)刻定格畫(huà)面，在對(duì)象感到拘束時(shí)，告訴對(duì)方：“請(qǐng)你，望向我的鏡頭深處。” 

　　就像谷崎潤(rùn)一郎在《陰翳禮贊》中說(shuō)的那樣，“美，不存在于物體之中，而存在于物與物產(chǎn)生的陰翳的波紋和明暗之中。”上田義彥也偏愛(ài)黑暗帶來(lái)的深邃感。他拍攝的寫(xiě)真，喜歡將人物置于陰翳之中，去捕捉明暗交界處人物琢磨不透的美。直白的大平光，是日系清新攝影的標(biāo)配，但“一半沐浴陽(yáng)光，一半灑落陰涼”的審美偏好，卻在給上田義彥的照片保留空氣感的同時(shí)，增添了靜謐而富滿涼意的豐富畫(huà)面層次。

　　用攝影來(lái)思考的作品中，總飽含著攝影師自己的氣度與格局，上田義彥的照片便是如此。以至于當(dāng)人們反復(fù)望向他的鏡頭深處時(shí)，那里清幽靜謐，卻絕非空無(wú)一物。 

  (編輯:周佩鴻）