日本攝影師荒木經惟素來是一個受爭議的人物，他的作品留給大眾的印象是從照片中洋溢出的愛與性。荒木經惟的第一張照片是他六年級時參加學校旅行時所拍攝的。真正讓大家認識到他的是畫冊《多愁之旅》，是荒木經惟與他的妻子陽子一起結婚旅行的紀錄。

 

　　也許是大眾對情愛的接受程度不同，在荒木經惟的作品中出現了許多捆綁，裸露的元素，然而這并不能被所有人所接受，1992年荒木經惟在《瘋狂圖片日記》展覽中被控展示淫穢照片，被罰款30萬日元。次年11月他的一部作品集《色情》被認定為淫穢出版物，被警察沒收了余數。荒木經惟的作品所表達的內涵之所以能被廣泛推崇也是在于欣賞者對性的坦率，欣賞者更多關注的是作品本身的美感。

　　荒木經惟與妻子的故事也給他的作品帶來了美化的作用。在荒木經惟的鏡頭里人們經常看到的身影便是他的妻子陽子，他用相機記錄他和陽子的生活，有時是陽子的睡顏，有時是陽子和她的愛貓，有時僅僅是兩人生活的的痕跡。荒木經惟的影像集中記錄了他與太太的愛情寫真。電影《東京日和》便是由荒木的故事改編，影片中有一句臺詞是“妻子死后，我可拍的只有天空。”這也許便是荒木經惟對妻子愛的表達。

　　荒木經惟的御用模特KaoRI曾在博客上發文控訴荒木，稱在與荒木經惟合作的過程中沒有受到應有的尊重，并且受到了精神上的逼迫。KaoRI在文中曾表示自己未曾同意發行的照片被荒木及事務所發表，這使得她在生活中遭受到很多壓力，更令KaoRI痛苦的是她認為模特只是攝影師的“物件”。也許并不是所有人都有著荒木的審美，更多的人是帶著有色眼鏡的，因此如何處理好模特與攝影師與觀眾之間的關系還是值得思考的，這能讓藝術更加有溫度。

    （編輯：王瑤）