編者按：南京藝術學院美術學博士后，浙江大學考古學博士后，常州大學晚清民國文獻研究中心主任、副教授、碩士生導師，中國書法家協會會員，江蘇省美術家協會理論藝委會委員，江蘇省高校青藍工程中青年學術帶頭人。有論文及學術隨筆多篇刊于《讀書》《文史知識》《書城》《書法》《中國書法》《古代文明》《美術學報》《美術觀察》《社會科學戰線》等知名學術期刊。 

葉康寧

　　設計·中國：您是否還記得當初接觸書畫藝術的感受？能和我們分享一下嗎？

　　葉康寧：我父親喜歡畫人物，也經常寫字。所以我很小的時候，就接觸到了中國的傳統書畫藝術。父親寫字畫畫的時候，我會站在邊上看，實際上也看不懂，不過就是喜歡。那時候，家里有很多舊《美術》雜志，我也會照著上面的圖像描描畫畫。大概每個人都有藝術天分，只是并不是每個人都有發展的機緣吧我最初接觸到經典藝術作品的時候，也經常會因為看不懂而不喜歡。不過很幸運，我周圍總會有眼力高過我的朋友，在他們的引導和感染下，我不知不覺的升了自己的鑒賞力。我感覺朋友很重要，不止在欣賞藝術方面。

　　設計·中國：您覺得隨著當今時代的發展，我們應該怎么去學習美術史？

　　葉康寧：學好美術史還是要多讀書，拓展知識面。有人說現在的美術史研究大致可以分成三類，古書派、古畫派和古墓派。我感覺不管哪一派，美術史研究一定要能接上中國傳統學術的血脈，有扎實的文獻學根基，講究義理考據和辭章，只有這樣的研究才是有溫度的，美術史寫作不能過于理工科化或者西方化。這一點是很重要的。

　　設計·中國：您如何看待今天的書畫消費情況？

　　葉康寧：俞偉超先生晚年說自己一輩子領悟最深的四個字是“古今一體”。我研究明代的書畫消費，也深有同感。我的《風雅之好》中有“人事和雅賄”這部分，施和金先生讀過后，說現在和明代嘉萬時期真的沒什么分別。盡管如此，相比于明代人的世界，當代書畫消費還是有不同的地方，最突出的是惡意炒作有過之而無不及，一幅近現代(甚至當代)的繪畫作品，可以炒到上億的高價，這在明代是不可想象的。我在藝術品投資公司工作過，我大致知道是怎么回事，大多數時候是左手賣給右手。炒作者的寡廉鮮恥，即使在明代也沒有這么嚴重。

　　設計·中國：微拍堂的出現對書畫藝術有什么影響？

　　葉康寧：我個人也經常從微拍上買東西，去年還應一家紙媒之約，寫過一篇《網拍與微拍》，談網拍和微拍的心得體會。我感覺微拍在一定程度上改變了藝術市場原有的生態，讓真正有價值的東西多了一個實現價值的渠道。在以往的畫廊里，我們看到的大都是那些所謂書畫名家的作品，這些名家要么是書協美協的領導，要么是畫院美術館的領導，要么是高校藝術專業的教授。他們的藝術水準和他們的作品價格是否可以劃上等號？我一直是有疑問的。網拍和微拍出現之后，藝術市場開始有改變了。你可能也發現了，很多不在藝術圈玩的書畫家，都有不少粉絲，也都買的很好。而不少書畫界的領導，在微拍上卻鮮有問津者。所以，我認為網拍和微拍會逐漸改變藝術市場的生態。

　　設計·中國：您能為我們推薦一些有關書畫收藏的著作嗎？

　　葉康寧：我推薦三本書，李萬康《藝術市場學》，三聯書店，2012年；李萬康《中國古代繪畫價格論稿》，人民出版社，2012年；封治國《與古為徒：項元汴書畫鑒藏研究》，中國美術學院出版社。

　　編輯：(楊斯童）